Музей «Кирпичная библиотека»
Кирпич – один из первых инновационных материалов, созданных человеком полностью преобразивший образ его жизни.
Кирпич крупноразмерный без клейма из комплекса Церкви Иоанна Предтечи в Толчковской слободе Ярославля. Адрес: Ярославль, 2-я Закоторосльная наб., 69.
Храм задумывался и строился как нечто особенное, «чего прежде никогда не было», строился всем миром, то есть на пожертвования. Благодаря своим грандиозным размерам он до сих пор остается одной из самых заметных построек в городе. Изображение церкви находится на 1000 рублевой купюре.
Живописная, величественная церковь Иоанна Предтечи в Толчковской слободе строилась 16 лет — с 1671 по 1687 год, 45-и метровая колокольня была возведена позднее в 1690 году.
Изображение церкви на 1000 рублевой купюре.
Автор проекта не известен до сих пор. При строительстве храма впервые был использован фигурный формованный кирпич, стены оформлены изразцами. Кирпич для строительства храма производили на двух кирпичных заводах.
Внутренняя роспись церкви содержит в себе более полутора тысяч сюжетов, над ней работала артель из 16 лучших ярославских мастеров под руководством Дмитрия Плеханова и Федора Игнатьева.
Собор венчают 15 куполов, что противоречит канонам православного зодчества. Но предприимчивые ярославцы не только построили церковь с самым большим количеством куполов, а также придумали, как обойти этот запрет. На самом деле на самой церкви 5 куполов, и по 5 на каждом из приделов, всего их 2. Они выполнены на одной высоте с основным зданием, поэтому кажется, что на церкви 15 куполов.
Сразу после строительства при храме появилась богадельня для стариков, инвалидов и сирот. В 70-е г. 19 веке здесь была церковно-приходская школа, где обучали грамоте и счету, которую затем преобразовали в женскую школу. А в 90-е годы 19 века было организовано общество трезвости. Церковь выпускала свою приходскую газету, что было большой редкостью для провинции.
Нелегко пришлось храму во времена советской власти. В 30-40 гг. в церкви было размещено кузнечное производство, зерновой склад, хранилище для красителей, кислот и карбида. Уникальная церковь начала разрушаться, колокольня накренилась. От полного разрушения храм спасло вмешательство Главнауки.
Сейчас Иоанно-Предтечинская церковь имеет статус памятника истории и культуры федерального значения, и находится под охраной ЮНЕСКО.
https://dzen.ru/a/Ylqx0yH9_Weq0UO8
Разнообразие его форм огромно — от скромных профилей до целых фигурных плит: это разнообразные бусины, розетки, валики, косички, колонки разных размеров и форм, дыньки, кокошники и т. д. Эта изощренная каменная краснокирпичная «резьба» прекрасно сочетается с цветными изразцами.
Монументальная живопись этого памятника относится к лучшим образцам русского искусства XVII века. Храм расписывала ярославская артель из 16 художников с 5 июня 1694 г. по 6 июля 1695 г. Руководили артелью известные ярославские знаменщики Дмитрий Григорьев Плеханов и Федор Игнатьев. В 1700 г. они продолжили роспись северного придела и паперти.
Росписи храма не имеют себе равных в мировом искусстве по количеству изображаемых сюжетов (более полутора тысяч).
Стены центрального храма разбиты на 8 ярусов (западная стена — на 9), при этом совершенно уникален по содержанию нижний ярус северной и южной стен, где изображены Минеи — все святые православной церкви. Росписи центрального храма посвящены евангельским событиям, а также иллюстрируют житие Иоанна Предтечи, «Песню Песней», на столпах размещаются Деяния Апостолов. Росписи галереи — это бесконечные сцены из Ветхого Завета от сотворения мира до падения Иерихона, на западном крыльце (это главный вход и выход) размещаются подробные иллюстрации Апокалипсиса. Вдоль стен галерей расположены фигурные расписные каменные скамьи, западный, северный и южный входы в центральный храм оформлены удивительной красоты порталами с богатым декором из расписного лекального кирпича.
https://yarkremlin.ru/events/permanent/tserkov-ioanna-predtechi/
На правом берегу Которосли, в юго-западной части дореволюционного Ярославля, издревле существовала ремесленная Толчковская слобода, населенная кожевниками. Для выделки высококачественных кож в старину применялась ивовая кора, которую измельчали (толкли) в ступах. Поэтому Толчковская слобода «именование свое приять от жителей в ней, по художеству своему толчевному приуготовляющих, сиречь толкущих кору, со древес собираемую, от коего толчения и назвася тако, си есть Толчковскою слободою».
Есть предание, согласно которому в Толчкове издавна существовал Вознесенский женский монастырь, разоренный в 1609 отрядом польских интервентов. Хотя не сохранилось документов, подтверждающих это предание, теплая каменная одноглавая церковь, выстроенная здесь в 1659−65 на месте сгоревшей в 1659 деревянной, была освящена в честь Вознесения Господня. На южной стороне алтаря находился придел в честь Казанской иконы Божией Матери, увенчанный главкой. В 1671 было начато и в 1687 окончено строительство холодного храма во имя Усекновения главы Иоанна Предтечи с приделами: с северной стороны алтаря — Гурия и Варсонофия, Казанских чудотворцев, с южной стороны — во имя Вселенских Святителей Василия Великого, Григория Богослова и Иоанна Златоуста. Работы велись на средства, собранные жителями Толчковской слободы «всем миром» — в специально для этого заведенной книге среди пожертвований упоминаются, кроме денег, и «поллавки с погребом в сапожном и ветошном ряду», и «двор со строением и кожевенным заводом, дворовою и огородною землею», и «69 зернят жемчугу», и даже «мишурных кружев на 32 рубля».
Каждый из приделов и главный храм имеет отдельное пятиглавие, что придает церкви особенно выразительный вид. С западной, северной и южной сторон устроены нарядные высокие крыльца, покрытые двухскатной крышей. Во внешней отделке храма широко использованы полихромные изразцы, а также красный фигурный кирпич самой разнообразной формы. В рисунке наиболее сложных его образцов отчетливо угадываются мотивы деревянной резьбы. С трех сторон храм окружает галерея.
Толчковская стенопись, насчитывающая в своем составе около 2000 сюжетных клейм, принадлежит к числу крупнейших культовых живописных ансамблей христианского мира. Она была выполнена с 5 июня 1694 по 6 июля 1695 артелью ярославских мастеров в составе Дмитрия Григорьева Плеханова, Федора Игнатьева, Ивана Ануфриева, Василия Никитина, Василия Игнатьева, Ивана Матвеева, Семена Алексеева, Дмитрия Иванова, Семена Иванова, Ивана Семенова, Федора Уварова, Матвея Сергеева, Александра Григорьева, Якова Михайлова, Якова Григорьева Вороны. Приделы Казанских чудотворцев и Трех Святителей дописывались мастерами той же артели в 1700, роспись паперти была произведена по наказу митрополита Димитрия Ростовского в 1703—1704. Стенопись, как и сам храм, создана на средства жителей Толчковской слободы, крупнейшими вкладчиками были посадские Иван и Андрей Еремины.
Тематика толчковской росписи впечатляет богатством вложенного в нее богословского содержания, масштабностью и изумительной логикой символико-композиционной схемы. В огромном центральном куполе изображен Вседержитель с раскрытым Евангелием. В высоком барабане тремя регистрами размещены 24 ветхозаветных праотца. На парусах написаны евангелисты, на лобовых частях паруса следующие композиции: на восточной «Спас на убрусе», поддерживаемый двумя ангелами, на западной «Богоматерь Знамение» с символами евангелистов, на южной Архангел Гавриил в круге, а на северной Архангел Михаил. На восточной подкупольной арке «Троица Ветхозаветная», на западной — «Сошествие Святого Духа». В юго-западном куполе «Богоматерь Знамение», в парус барабана вписана сложная многофигурная композиция «Древо Иессеево», на подкупольной арке «Крещение Господне». В северо-западном куполе «Иоанн Предтеча в потире», в парусе композиция «Союзом любви связуемые апостолы», представляющая из себя большой деисус из медальонов с Христом и апостолами, на подкупольной арке сцены «Вход в Иерусалим» и «Жены мироносицы».
Своды традиционно заняты под изображения праздников: на северном «Благовещение» и «Рождество Богородицы», на южном «Рождество Христово» и «Сретение». На западном своде помещена символическая композиция «София созда себе дом». На западных столпах, разбитых на 4 яруса, и на подпружных арках изображены 59 сцен деяний святых апостолов. Боковые части этих арок заполняют гирлянды круглых медальонов, составляющие различные чиновые деисусы. На боковых частях восточных арок (под центральным куполом) написан вязью текст тропарей архангелам Михаилу и Гавриилу.
Стены храма разбиты на 9 ярусов. Верхние семь из них сюжетные шириной 1,2 — 2 м, в восьмом (25 см) помещена храмоздательская летопись, написанная вязью. Девятый ярус (1 м) представляет собой подзор из пышных цветов и трав на черном фоне. В западных люнетах стен размещены праздники: «Покров» (ю.), «Преображение», «Богоматерь всех скорбящих радость», «Успение» (з.), «Крестовоздвижение» и «Воскресение» (с.).
В трех верхних ярусах, включая восточные люнеты, очень обстоятельно (в 90 клеймах) иллюстрирована земная жизнь Иисуса Христа, евангельские притчи и заповеди. Четвертый ярус, а на южной стене частично и пятый, посвящен теме Страстей Христовых (44 сцены). В пятом и шестом ярусах в 67 клеймах разработана храмовая тема из «Жития и чудес Иоанна Предтечи». В ней значительное место отведено Усекновению главы Крестителя и сценам ее обретения. В седьмом ярусе западной стены изображены 6 картин «Песни Песней» в аллегорическом толковании — место ветхозаветных персонажей Соломона и Суламифи здесь занимают Христос и его возлюбленная Церковь в образе длинноволосой красавицы в короне и пышном европейском платье.
На северной и южной стенах написаны годовые святцы — редчайшее в древнерусском монументальном искусстве изображение календаря православных святых. Толчковские святцы являются уникальным примером миниатюры во фресковой живописи. Замковые арки одиннадцати больших окон оформлены эмблемами Саваофа, Христа и архангелов в узорчатых обрамлениях клубящихся облаков. В арках трех входных порталов написаны деисусы в кругах с Эммануилом, Вседержителем и Саваофом. На откосах порталов традиционные ангелы, стерегущие вход.
В трех высоких замкнутых помещениях алтаря общепринятый символико-литургический цикл росписи дополняется литературными сюжетами на тему литургии. В центральной конхе алтаря иллюстрирована церковная песнь «О тебе радуется». В апсиде живопись размещена в трех регистрах. В верхнем из них 10 сцен из литургии Григория Богослова, в среднем — сказания из духовного сборника «Лимонарь» — «Об оклеветанном иерее», «О Ефреме Антиохийском», «Об авве Леонтии и ангеле», в нижнем — фигуры вселенских патриархов. На западной стене композиции «Преломление хлеба апостолом Петром» и «София Премудрость Божия», в арке центрального портала «Евхаристия». В конхе жертвенника «Жертвенный Агнец»; в своде иллюстрации к сказаниям из книги Василия Великого «Животы святых» — «О просфоре», «О еврейском отроке и царе Амфилоге»; в апсиде архидиаконы с кадильницами; на алтарной преграде «Похвала Богородице»; на откосах входного портала «Чудо Архангела Михаила в Хонех» и «Явление серафима пророку Исайе». В арке проема, соединяющего жертвенник с центральным алтарем, сюжет «Три отрока в пещи огненной», в арке, ведущей из алтаря в диаконник, «Богоматерь Знамение», а также преподобные Зосима и Савватий Соловецкие, Антоний и Феодосий Печерские. В конхе диаконника написано «Воскресение Христово», в своде сцены из Ветхого и Нового Завета на тему воскрешения мертвых. В верхнем регистре апсиды изображены величественные фигуры русских князей в парчовых княжеских шубах; в нижнем регистре в овальных медальонах выдающиеся деятели русской церкви. На алтарной преграде Богоматерь в образе Царицы Небесной на фоне райских кущей.
Роспись основного храма в целом несет на себе печать величавой торжественности и отмечена превосходным пониманием художниками задач монументально-декоративного искусства.
В приделе Гурия и Варсонофия на стенах, разбитых на 4 яруса, написаны 26 сцен из жития этих святых. В одном из клейм примечательно изображение панорамы Свияжского монастыря. В конхе алтаря написан Деисус с Христом Эммануилом на троне, Богоматерью и Предтечей, в апсиде — архидиаконы. Роспись Трехсвятительского придела посвящена житиям Василия Великого, Иоанна Златоуста и Григория Богослова (28 сцен). В конхе алтарной части изображены Троица Ветхозаветная с Авраамом и Саррой, в апсиде вселенские патриархи. Стенопись паперти Толчковской церкви включает в себя более 500 композиций и по богатству тематических циклов не имеет себе равных в древнерусском искусстве. Склоны ее свода, начиная с северного колена, заполнены преимущественно ветхозаветными сюжетами из книг «Бытие», «Исход», «Числа», Книги Судей, книг Царств, книг пророка Даниила, Иова, Ездры. Лучшими по художественной образности и полноте изложения являются циклы «История Моисея», «Падение Иерихона» с романтическими сценами из жизни блудницы Раав, «История Давида и Вирсавии», «История праведной Сусанны» и «История Юдифи».
В центральной части западного свода над входным порталом написана Троица Новозаветная, на противоположном склоне «Богоматерь Всех скорбящих радость», по сторонам «Апостольские беседы», «Коронование Богоматери», сцены из жизни Юлиана и Василиссы и др. В подсводные арки-люнеты наружных стен четверика вписаны сложные многофигурные композиции: на северной паперти «Достойно есть» и «Страшный суд» со сценами из жития Василия Нового, на западной паперти «О тебе радуется» и «Суд синедриона», на южной паперти сюжеты «Видение Иоанна в монастыре св. Венедикта» и «Видение Похвалы Богоматери св. Фоме Кантуарийскому» из западноевропейских нравоучительных сборников «Великое зерцало» и «Небо новое».
Три перспективных портала на паперти фланкируют традиционные фигуры ангелов. Над арками порталов размещены деисусные композиции из медальонов. Между арками-люнетами четверика и в некоторых местах между окнами отдельные святые в рост со сценами из их житий. Вход в северный придел Казанских чудотворцев обрамляют медальоны с изображением «Семи таинств». Над входом в южный придел написана композиция «Предста царица» с ярославскими и муромскими чудотворцами, а также фигуры пустынников. На внешней стороне северной паперти, на оконных откосах и между ними продолжается ветхозаветный цикл историями Троицы, Иосифа Прекрасного, книгами «Эсфирь» и «Товит».
Западную и южную стены занимает обширный литературный цикл из русских и переводных духовных сборников XVII в. Здесь иллюстрированы 20 новелл «Великого зерцала» («О грешной матери в образе свиньи», «О добродетельном Карпе», «О попе невоздержанного жития», «О юноше в земле Британской» и др.), рассказы из Киево-Печерского патерика («О попе Тите и дьяконе Евагрии»), из Скитского патерика («О мученице Фомаиде»), повесть Варлаама «О трех друзех», рассказы из Синодика, из запрещенной в XVII книги «Мессия правдивый» И. Галятовского. Оригинально трактованы некоторые сцены, образцами для которых послужили гравюры XVII в. — «Темница богоугодная» П. Берынды, «Плоды Страстей Христовых» В. Андреева и лубочные картинки — «Корабль веры» и «Ангел хранитель». В северном крыльце иллюстрировано «Сказание о Богоматери Толгской» (с изображением прибытия на Толгу царя Ивана Грозного и царя Федора Алексеевича с сестрами); в западном крыльце — Апокалипсис в 40 сценах, в южном — «Житие Андрея Юродивого». Почти все сцены сопровождаются обширными пояснительными текстами, иногда написанными виршами. Их часто помещают в узорчатые барочные рамы.
Идущие вдоль стен паперти каменные скамьи расписаны стилизованными гвоздиками и ягодами. Под окнами помещен оригинальный орнамент, состоящий из нежных, реалистически трактованных цветов и бутонов, напоминающий узор на ярославских серебряных изделиях XVII в. Во многом близкая светской живописи стенопись толчковской паперти представляет собою своеобразную энциклопедию русской жизни, являет ментальный мир русского человека в период расцвета культуры Ярославля. Она свидетельствует о широте интересов ярославского общества в то время, об его готовности к диалогу с культурой других народов.
В 1904—1905 художником из Мстеры М. И. Дикаревым была произведена реставрация икон и фресок храма, переписаны фронтоны крылец, расписаны травами деревянные двери и ставни окон. С 1960-х производится укрепление и реставрация стенной живописи.
Высокий резной шестиярусный иконостас главного храма выполнен на рубеже XVII—XVIII вв. Иконостас украшен резными колонками, покрытыми горельефной и сквозной резьбой в виде виноградных гроздьев. В приделе Казанских чудотворцев резные царские врата являются великолепным образцом декоративно-прикладного искусства. Их поверхность покрыта ажурной резьбой, состоящей из пышных фантастических цветов и виноградной лозы. В растительный узор вплетены изображения сказочных птиц и грифонов.
В начале XVIII в. при церкви сооружается ярусная колокольня, в 1875—1876 устраивается каменная ограда. До 1804 при Предтеченской церкви существовало приходское кладбище. В 1859 были вызолочены все 15 глав на храме. В 1903—1906 был произведен капитальный ремонт здания главного храма — укреплен фундамент, перезолочены главы, уложен новый керамический пол вместо чугунного в церкви.
Закрыта церковь Иоанна Предтечи в 1931. В настоящее время находится в ведении Ярославского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника. Здание теплой церкви Вознесения утрачено.
https://yarwiki.ru/article/147/cerkov-ioanna-predtechi-v-yaroslavle
Кирпич с клеймом КоА. Найден в Ростове-на-Дону, встречается в Азове. Из кирпича с этим клеймом была построена труба Азовского кирпичного завода, что позволяет с большой уверенностью говорить, что производителем это кирпича мог быть завод Альфонса Кустодиса в Нахичевани на Дону.
Произведен кирпич Акционерным обществом по постройке фабричных труб и печей «Кустодисъ Альфонсъ».
Кустодисъ Альфонсъ, Акционерное общество по постройке фабричных труб и печей, (Кирпичные заводы России на 1903 г.)
Компания Alphons Custodis GmbH & Co KG, основанная в 1876 году в Дюссельдорфе, занималась производством и продажей огнестойких материалов для нефтеперерабатывающих заводов и промышленных печей. Все началось с запатентованного радиального кирпича и других инноваций в строительной отрасли для создания более высоких и устойчивых заводских дымовых труб более 120 лет назад. До 1870-х годах многие заводские дымовые трубы разрушались при сильном ветре, что приводило не только к материальному ущербу, но и к травмированию работников. Улучшенная стабильность заводских дымовых труб не только предотвратила раннее разрушение, но и привела к созданию более крупных заводских дымовых труб с более высоким рассеиванием выхлопных газов.
Альфонс Кастодис-старший добился такого успеха на своем предприятии, что к 1900 году его компания производила 180 заводских дымовых труб в год. После первой мировой войны подразделение Alphons Custodis GmbH в США было отделено от своего немецкого происхождения и в настоящее время все еще действует под эгидой Hamon Custodis Inc.
Тем временем компания Alphons Custodis GmbH в Дюссельдорфе сменила направление деятельности на производство печей для рафинирования. Несколько инноваций, таких как Hexrost и Monolit®, и по сей день остаются базовыми материалами и конструкциями для применения при высоких температурах. http://alphons-custodis.de/index.php/products/
Германский опыт в таком специфическом направлении строительной индустрии, как сооружение фабричных труб и печей, был востребован практически всеми крупнейшими предприятиями базовой отрасли Юга России в период интенсивного роста. Отделения упомянутой германской фирмы функционировали также в Петербурге и Москве. В начале 1900 г. Анонимное общество для постройки фабричных труб и печей «Альфонс Кустодис» (впоследствии переименованное в Акционерное общество технических и промышленных построек «А.Кустодис») было допущено к деятельности в России. Общество исполняло работы по постройке дымовых фабричных труб и обжиговых печей для кирпича и извести, по установке паровых котлов, по устройству и эксплуатации заводов кирпичных и гончарных изделий. Из основного капитала в 900 тыс. марок для операций в России было выделено 250 тыс. марок. В составе предприятия в России значились фабрика фабричных труб и печей (осн. в 1900 г.) в Нахичевани-на-Дону в Области войска Донского и завод огнеупорных изделий в с. Дружковка Бахмутского уезда Екатеринославской губернии (осн. в 1901 г.). https://mikul-a.livejournal.com/516047.html
Милостивые Государи!
Имеем честь обратить Ваше благосклонное внимание на изготовляемый нами кирпич для вагранок, доставляемый нами многим заводам. Между прочим Торецкое Сталилетейное О-во заключило с нами договор на поставку в течении 8-ми лет кирпича, что свидетельствует о высоком качестве его, тем не менее мы можем предложить таковой по весьма низким ценам, а именно: фасонный по 23 к., нормальный по 21 коп. за пуд с погрузкой.
Кроме того, нами вырабатывается еще всевозможные другие сорта огнеупорных изделий по весьма умеренным ценам; а также можем Вам предложить огнеупорную глину из собственных Часов-Ярских и местных карьеров.
Льстим себя надеждою, что при надобности Вы почтите нас своими любезными заказами, в ожидании которых пребываем,
С совершенным почтением, Я.Х. Шлехт и А.Г. Штульберг. товарищ-распорядитель.
Штамп: Получено 28 июня 1910 г. Отвечено.
Черепицы без клейма Пантикапейская с горы Митридат (фрагменты).
Клеймение — это гарантия качества продукции, впрочем, для кого эта гарантия: для покупателей или для контроля налогообложения. В целом, клейменая черепица в античном мире — результат акции какого-либо строительства, инициированного чаще всего царским двором. Нередко клеймо свидетельствует, для какого здания (чаще всего святилища) была предназначена черепица. Для Боспора можно утверждать, что царская черепица не предназначалась для продажи, а использовалась только для царских или сакральных построек.
Находки черепицы в различных боспорских городах заставили исследователей искать центр производства в одном из этих городов. Впервые этот вопрос был поставлен еще В. В. Шкорпилом, однако ясного ответа он дать не смог. Сначала он склонялся в пользу Фанагории, позднее, основываясь на клеймах с надписью PANTI, предположил, что центром черепичного производства на Боспоре был Пантикапей. В. Ф. Гайдукевич, раскритиковав первое предположение В. В. Шкорпила, высказал мнение о возможности одновременного изготовления клейменой черепицы в обоих этих центрах. Впрочем, клеймо с надписью PANTI было упомянуто еще в книге X. X. Гиля. E. M. Придик в рукописи корпуса керамических надписей северного Причерноморья поместил клеймо с надписью PANTI среди клейм неизвестных центров, а не среди клейм боспорских черепиц. По мнению Д. Б. Шелова, «не может быть сомнений в том, что черепица с таким клеймом была изготовлена в пантикапейских черепичных мастерских, находившихся либо в самом городе, либо в его окрестностях». Последнее предположение представляет особый интерес, поскольку один их оттисков клейма PANTI был найден при раскопках Загородной усадьбы. Как и большинство встреченных здесь клейм, оно отличается от большинства боспорских черепичных клейм цветом глины и прочностью, что заставляет меня предположить, что данный оттиск стоял на черепице, изготовленной в окрестностях Пантикапея, там же, где и другие черепицы для Загородной усадьбы. Вероятней всего, что черепичная мастерская находилась в непосредственной близи от самой Загородной усадьбы. Клеймо из раскопок Загородной усадьбы, г. Керчь. (Керченский музей) Д. Б. Шелов, анализируя оттиск с PANTI, предположил, что в силу каких-то причин Спартокиды вынуждены были допустить некоторое возрождение традиций полисной автономии, одним из проявлений которого могло быть, хотя и весьма непродолжительное время, клеймение черепицы от имени городской общины.
Клеймо из раскопок Загородной усадьбы, г. Керчь. (Керченский музей)
В боспорских городах существовали специальные участки, предназначенные для производства керамики. В Пантикапее гончарные печи концентрировались на пятой террасе, где, по всей видимости, проходила граница акрополя Пантикапея.
Черепица изготовлялась, несомненно, в специальных деревянных формах. Такая форма упоминается в инвентаре Делосского храма. Деревянные рамы применялись и при изготовлении кирпичей. По данным Керченской научно-исследовательской лаборатории по изучению строительных материалов и грунтов, боспорские черепицы выдерживают нагрузку свыше 200 кг на кв. см, что соответствует лучшим сортам современного строительного кирпича.
Н. Ф. Федосеев ПРОИЗВОДСТВО КЛЕЙМЕНОЙ ЧЕРЕПИЦЫ В АНТИЧНОМ МИРЕ И НА БОСПОРЕ КИММЕРИЙСКОМ, 2011. https://cyberleninka.ru/article/n/proizvodstvo-kleymenoy-cherepitsy-v-antichnom-mire-i-na-bospore-kimmeriyskom
Кирпич с клеймом-рисунком 75. Производитель не идентифицирован, подарен В.П. Бересневым.
Кирпич с клеймом 5★4. Производитель не идентифицирован, подарен В.П. Бересневым. Найден на территории Владикавказского округа. Вероятно произведен в первые годы после 1917 года в артели Красная звезда.
Кирпич с клеймом ⚝ пятиконечная звезда. Производитель не идентифицирован, подарен В.П. Бересневым. Найден на территории Владикавказского округа. Вероятно произведен в первые годы после 1917 года в артели Красная звезда.
Черепица марсельского типа цементно-песчаная с клеймом С.А.ХАРЧЕНКО. Черепица найдена в Ростовской области, Радионово-Несветайский район, хутор Гребцово, улица Суворова 24. координаты 47.525686, 39.820773. Подарена В.Кожуховским.
Хутор был основан полковником Матвеем Гребцовым в 1796 году. Население 225 человек.
Данная черепица была произведена ориентировочно в 1899-1900 году. Куплена в Радионово-Несветайской слободе в 1900 году для постройки дома по улице Суворова 24 и Суворова 26 двумя братьями Голубенко, которые на тот момент времени строили самые дорогие дома в хуторе. Снята с крыши ориентировочно в 1960 году из-за замены черепицы на волновой шифер и перемещена на крышу погреба рядом с домом. О производителе мало что известно, местные говорят, что был такой хозяин С.А. Харченко, который в Родионово-Несветайской слободе производил и продавал строительные материалы, в том числе черепицу. Сведений в официальных справочниках об этом производителе нет, так как производство было мелкоштучным, кустарным и, видимо, только под заказ.
Кирпич с отпечатком копыта козы или овцы. Найден на территории Терской области.
Подарен В.П. Бересневым.
Кирпич с клеймом R-M-S-А. Огнеупорный кирпич. Обнаружен на территории г. Ростова-на-Дону. Такие находились в Бахмуте. По предположениям это может быть Russie Meridionale Societe — Южно-Русское Общество каменноугольной промышленности в Донбассе. Однако есть кирпичи с буквой «В» на конце, а есть с буквой «А». Возможно — тип огнеупора.
В 1895 году наследниками И.Г. Иловайского при активном участии франко-бельгийского капитала, было образовано Русско-Донецкое Общество каменноугольной промышленности.
Кирпич шамотный огнеупорный с клеймом COPPEE. Произведен компанией «Коппер Кокс», Грейсчерч-стрит, Лондон. Найден к г.Керчи.
Разнообразие кирпичей с клеймом“COPPEE” обнаружено на Керченском полуострове, где в 1899 году «Обществом Металлургических заводов и рудников» началось строительство металлургического завода с использование коксовых печей бельгийского изобретателя и предпринимателя Эванса Коппе (Evance Coppee). Для оборудования топок этих печей компания Э.Коппее “Coppee Coke Co”, зарегистрированная в Шотландии с 1870 г., заказала на месте производство огнеупорных кирпичей на заводе Heathfield FireClay Works (см.http://www.v-smirnov.ru/brit7.htm) и/или Dougall Fire Clay Works (см. http://www.v-smirnov.ru/brit4.htm).
Печи «Coppee» с вертикальными дымоходами в стенках изготавливались узкими, длинными и высокими. К 1861 году коксовая печь бельгийского изобретения использовалась в континентальной Европе, а в 1873-74 годах она была внедрена в Англии. Она имела вертикальные дымоходы и была безотходного типа. https://www.scottishbrickhistory.co.uk/coppee-0/
Конструкция печи предусматривала совместную работу двух камер и двух простенков. Газы из двух камер коксования через большое количество отверстий (28-30) в верхней их части поступали в такое же количество вертикалов отопительных простенков, куда также подавался воздух для их сжигания. Образовавшиеся продукты горения из двух простенков поступали в подовый канал, расположенный под одной из камер, для прогрева нижней части коксуемого угля. После смешивания они поступали в подовый канал под другой камерой, а затем в общий боров и оттуда в трубу или к паровому котлу.
«Сдвоенная» система работы была необходима для компенсации неравномерности выделения газообразных продуктов при коксовании, аналогично тому, как эта проблема решалась в модифицированной печи братьев Аппольт. Позднее конструкция была изменена таким образом, что совместно работали четыре камеры. Газы, поступавшие в трубу, всё ещё содержали значительное количество горючих веществ, поэтому на выходе из трубы их дожигали, и над ней всегда горел яркий факел, из-за которого печи называли «пламенные печи Коппе».
Для предотвращения перегрева нижней части печи в ней устраивалась сеть каналов для воздушного охлаждения. Воздух, охлаждающий низ печи, одновременно нагревался, а затем подавался по специальным горизонтальным каналам в вертикалы для обеспечения горения газа. Предварительный подогрев воздуха позволял повысить температуру в простенках для коксования тощих углей. С той же целью Коппе разработал кирпич специальной формы, обеспечивающей стойкость стенки камеры, благодаря чему толщина её уменьшилась до 90 мм.
Снаружи печь Коппе обкладывалась теплоизоляционным материалом, а поверх него – обыкновенным кирпичом. Дверь делали составной – верхняя часть высотой 30 см открывалась для выравнивания засыпанного угля (планирования), а нижняя – для выдачи кокса. Загрузку производили через три отверстия в своде камеры.
Камеры печей Коппе имели в длину 9 м, высота и ширина их зависели от типа используемого угля и, соответственно, от продолжительности коксования: при продолжительности коксования 24 ч. высота составляла 1-1,2 м, а ширина 0,4-0,5 м, а при продолжительности 48 ч. – 1,7 м и 0,6 м соответственно. https://metalspace.ru/history-metallurgy/tom3/koks/713-koksovaya-pech-koppe.html
Информирую Вас, что сейчас и до 18 апреля 2023 г. проходит регистрация и отборочный (дистанционный) этап Олимпиады Южного федерального университета для школьников 6 — 11 классов по географии и экологии. Победители олимпиады смогут добавить 5 баллов, призеры — 3 балла к сумме баллов ЕГЭ при поступлении в ЮФУ (бакалавриат, специалитет) на соответствующее направление подготовки (специальность). Пройти регистрацию и выполнить задания отборочного (дистанционного) этапа можно по следующей ссылке: https://school.sfedu.